Proffsens skärmar är inte som andra

När yrkesfotografer och andra proffs ska ha de bästa arbetsredskapen köper de inte vilken skärm som helst, från vem som helst. Specifikationskraven beror på arbetsuppgifterna, men gemensamt för alla professionella skärmar är pålitlig färgåtergivning över tid – och i större företag måste alla skärmar vara likadant kalibrerade.

Detta är ett jobb som är både tidskrävande och dyrt. För fotografer som har ett par stycken bildskärmar är jobbet överkomligt, men för mode-, grafik-, animations- och designindustrin kan det handla om hundratals bildskärmar.

Tänk bara på hur Disney kalibrerar alla skärmar som används för att göra animerade filmer, så får du en uppfattning om skalan.

Därför finns det skärmar som Eizo ColorEdge CG3146. Eller rättare sagt: det gör det nästan inte – professionella skärmar i den här klassen är inte alls vanliga, och inte något du hittar i butikshyllorna på stormarknaden.

Eizo-skärmen är inte främst tänkt för studioarbete utan snarare för industriellt bruk där kraven för korrekt reproduktion är absoluta och där man är beroende av att alla som jobbar med samma projekt använder sig av exakt samma färger.

Därför har Eizo-skärmen inte bara självkalibrering, den kan också kalibreras via nätet genom Eizos Color Navigator Network, så att alla skärmar, oavsett var de befinner sig någonstans, har exakt samma färgåtergivning och färgrymd.

Skärmen har en LED-bakbelyst IPS-panel på 31,1 tum med full DCI-4K-upplösning och kan visa upp till 99 % av DCI-P3-färgrymden.

Den stöder HD-SDI-anslutning, HDMI och Displayport och är utrustad med grundläggande skärmjusteringar på framsidan.

ColorEdge CG3146 stöder HDR och Hybrid Log Gamma (HLG) och har ett kontrastomfång på 1 000 000:1 och ett ljusutbyte på 1 000 candela. Det är betydligt bättre än exempelvis Eizo CG319X, men så är priset också därefter: 350 000 kronor.

ColorEdge CG3146 släpps i slutet av april.

Lasse Svendsen

Chefredaktör. Lasse har jobbat på Ljud & Bild sedan 1999. Han har också skrivit om fotografi i tidningen Fotografi och om hifi i tidningen Audio Video samt har jobbat som biljournalist på tidningen Drive. Allt började 1980 med en Garrard-skivspelare, en Tandberg-förstärkare och ett par Jamo-högtalare. Han har också lång erfarenhet av hifi-industrin och skriver i dag mycket om hifi, foto, datorer och ljud men även om bilar.